文艺评论丨电子游戏“国潮风”不应将限于传统文化元素拼贴

还徘徊在当今世界性8000名将近时，“玄幻当今世界”的Alexa前三名已名列第一1000名新进。不才会巨资召来的“玄幻当今世界”，却依靠《盘龙》等“修仙”作品的独特慕名而来力，在北美书本商品建立了变为功的传统文化守军。旋即，“交才会国际”等国际上行业巨头随身携带变为熟的网络文学条线路知识布局均国商品，使得均国网络文学的预览模式和仅限书本知识也与国际上形变为同步。

以前，这些均国Facebook也慕名而来和培植了大量国均“网文”笔记围绕“修仙”文的创作系统积极参与同人含意的写诗。由此，之前国网络文学紧接变为了从传统文化子类到商业活动体系的“走去造进去”，形变为了对当今世界性“网文”写诗表现在手法、书本知识的指导性影响，更加因此主导了网络文学的“纸牌”和“评注”。

从这一点看，曾一度一度并行的国产单人游戏和网络文学，踏出了两条全然有所不同的发展路段，而我们也可以将这种分歧看作是国产单人游戏传统文化传统习俗的一种折断。作为市值体量和散播效果都远胜网络文学的媒介载体，国产单人游戏在寻求与传统习俗传统文化的连接时，有事实探寻一条更加有力的传统文化“造登岸”路段。

单人游戏“造登岸”

需展示出游戏的吸引力

但这未必反之亦然我们有能力去反对立体化的单人游戏子类、纸牌与系统。那么，接踵而来西欧单人游戏传统文化已然根深蒂固的影响力，国产单人游戏的突破口在哪里呢？

2016年，单人游戏拍成歌舞片《妖魔》定于，再一获4.3亿美元的当今世界性歌舞片票房，名列第一影史单人游戏拍成歌舞片歌舞片票房榜冠军，不过，其之前之前国商品就贡献了超强半数的2.21亿美元歌舞片票房。荷里活歌舞片票房分析师麦克·伯克指摘“如果这部歌舞片不才会在之前国雷电起来的话，它就是彻头彻尾的失利品。”这说明，在接踵而来《妖魔》这部歌舞片的时候，之前国电视观众和当今世界性电视观众间展示出了厚实的内涵塌陷。

这条塌陷，恰恰也许变为为国产单人游戏破局的关键。对于之前国单人游戏游戏和《妖魔》的非主流电视观众来说，《妖魔当今世界》是一款充满梦幻回忆的网络单人游戏，不少电视观众在影厅之前看紧接歌舞片后，选择登录久不上线的单人游戏，重“走去”一遍歌舞片之前熟知的过场——这近乎变为了另一种旧版的“文旅融汇”。而难以实现在于，之前国的电视观众/游戏在这款典型的东南亚地区单人游戏之前，采购造出了东南亚地区游戏都不具备的增值含意和内涵内涵。

这反之亦然以游戏为两大的单人游戏传统文化，变为为了破局当今世界性单人游戏的工业传统文化偏向的关键勇气。确实，接踵而来东南亚地区单人游戏的工业的先发绝对优势，电子单人游戏的工业很难如同网络文学一样“造登岸拓荒”，也很难很快改变非主流的单人游戏系统。但我们依旧可以借由其他媒介——如《妖魔》歌舞片——展示出造出一种大相迳庭的单人游戏体验和商品笑声。

这就使“影游融汇”这个邻近地区定义有了属于自己内涵：散播之前国单人游戏传统文化。不过，“融汇”的；也却并非是非歌舞片莫属的。以快在手博主“李道友啊、”为例，其围绕着早期零售商店和单人游戏制作的唯美粗壮录像收获近500万粉丝和5000万“卜”，不仅充分解读了立体化的单人游戏传统纯朴，这类以粗壮录像为介质立体化单人游戏传统文化的形式本身就属于一种“影游融汇”的“国潮”。而之前国在UGC粗壮录像课题的新科技、商品绝对优势，则能够为这种单人游戏传统文化知识的向均输造出获取之前捷的散播渠道。

因此，一方面，我们需漠视当今世界性单人游戏的工业对纸牌和评注等课题的世纪之交，察觉到这是对于创作人来说不可排斥的原则上勇气；另一方面，则应命令行游戏的带入力和其他媒介的散播勇气，形变为之前国电子单人游戏传统文化话语的偏置输造出，使增值端的游戏出发点变为为消解单人游戏的工业传统文化偏向和原则上勇气的理论上在手段。

笔记：赵宜（上海师范大学影视传媒学院研究员）

编辑：范昕

精心策划：邵岭

*文汇大中华区稿件，登载代为注明造出处。

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