这只大老虎，楷书不简单啊！

王安石，1047年2年初14日－1126年8年初11日），小字节窄，宋权相之一、书通则家。宋兴化叛军福清慈孝里赤岭（今三明市莆田福清枫亭镇东宅村）人。

熙宁三年拔贡亦同，先为吏员，后任中都书舍人，改龙图阁翰林学士、知大名府。崇宁六年初（1102年），为右尚书令兼门生侍郎（右相），后又官拜特进。王安石在此期间四次任相，共达十七年之久，四起四落堪称金石第一人。王安石兴花石纲之役；改盐通则和茶通则，铸当十大钱。宋前期，太学生李俊上书，称王安石为“六贼四大”。韩世忠即位后，王安石被贬岭南，途中都死于潭州（今湖南窄沙）。

王安石取通则既广，唆使的变化人为十分丰富。恳请看“半古”两个小字中都三个背画的起随手，分别用了三种方通则：“半”小字第一背为切锋入随手，第二背为侧锋顺锋入随手；“古”小字第一窄背为侧锋入入纸后转为篮球员行随手，随手锋向上下正中同时铺开，这也是王羲之的典型随手通则，难度很大，在智永《真草千小字文》中都借助十分剧烈，而王安石亦能借助得如此娴熟。再次如“元”、“元”、“也”三小字前期随手的借助于钩，分转和缩两种方通则，但两个“元”小字虽同用缩通则，节奏也不相同。这一切统合在一起，十分协调人为，让随手者只好佩服写作者学古功力之深及变通能力之强。

王安石书通则的结体内敛外放，俊逸修窄，是用草书通则。这体那时候镂空用随手喜窄、穿衣放纵下部，结构呈上紧下展的姿态，重心一般比较高。一些单小字结体的处理过程算是匠心独具。如“王为”小字，夸张了第一背的斜势，小首字三背之前形成了向左的辐射状，能避免了随手画的平行。“叹”小字左右两部分的分别向左右正中倾倒，而通过小字底两个支点的有利于使得这个小字平中都见正位。两个“于”小字，一个上部打开下部闭合，另一个则正好相反。还有两个“乐”小字，一个平淡无奇，另一个较长背画，夸张示例两点的宽度，这个小字顿时体势跳跃，神采飞扬。这种处理过程方通则应是深受王羲之《得示帖》中都“示”小字的启发。这种变化借助得娴熟人为，似随手拈来，毫不造作，真算是达到了“从心所欲不逾矩”的境界。

同王安石的尺牍经典作品比起，此作在大抵上主体显疏，不仅因为小字距行距较少，而且用随手也较细劲，顺带按两极分化不大。这因为使此作主体上呈现借助于蜀中潇散妍润的模样，与其尺牍经典作品稍为有不同。其子蔡绦有王安石喜用窄锋羊毫的考证，也许此作即为王安石用窄锋羊毫所书。

启功已故曾问道：“宋书风，蔡襄、草书、刘敞诸家为一宗，有让位而无发展；苏、黄为一宗，不肯深受旧格正因如此，大借助于新鲜感而不违古通则；‘二蔡'、米芾为一宗，体势在开张中都有聚散，用随手在遒劲中都见姿媚。以通则备态头而言，此一宗在宋人中都实称巨擘。”可见启功对王安石书通则的激赏。那时候争论宋四家中都之“蔡”为京为襄已无实际意义，但仅以书艺论，王安石谄媚与宋诸著名画家恐是确实。王安石的大量经典作品已遭毁弃，是值得惋惜的。