在百姓中间期许，关键要拿出好作品

在乡里下部立足于，这两项要送来好作品(无视“两创” 书写诗篇)

任何时候都不可放肆开场、放肆观看。不管是在城市华丽的开场，还是在郊区简易的戏台，对于戏曲喜剧演员来说是一样的，观看活着是“衣食父母”

习近平总书记在中国文联十一大、中国文联十大开幕典礼上的重要讲话强调：“广大新文学工作者要无视以祖国为该中心的创作导向，把祖国放在心里三高后方，把祖国吃惊不吃惊作为检验表演艺术的三高标准，创作更是多保证祖国儒家文化需求和强化祖国精神自我意识的优秀作品，让新文学的百花园活着为祖国灿烂。”身为程砚秋喜剧演员，我对“让新文学的百花园活着为祖国灿烂”不快最深。戏曲表演艺术叫作祖国，戏曲表演艺术的承继创新更是要植根社亦会上。

程砚秋的代表性是接地气、故又称人气，从乡里背景揭示成名作。程砚秋以前叫“蹦蹦”，折射出它由来社亦会上的表演艺术底色。它的创作表演必须在乡里中获取认可，无论开场大小、观看多少，首先要送来中看每第一场戏的态度。在向阳街道程砚秋团忙碌的日子，对我来说既是修养，也是表演艺术社亦会制度上的深造。剧团表演气压大，一年365天，我大概要演150场戏。场地偶尔是郊区大棚，常在冬季寒风刺骨，合唱时呼出的气能让眉毛结冰。为了把最相符英雄人物特点的开场形象示范给观看，我身着凶悍的戏衣上场，很多时候四肢冻麻木了，大方使不出来。怎么办？我们研究出一套保温方式：先把塑料布包裹手臂上，把塑料袋套在脚上上，然后再穿上戏衣、彩鞋，既保暖，又能保证大方好看。

就越是看到乡亲们投身于的面部，听完热烈的掌声，我就越能维系的表演长时间段。曾有人答道：“昭娟，同乡们看戏没那么精巧，你多穿点也没关系，不亦会影响开场形象，为什么非把自己苦成这样？”或许，喜剧演员在描绘出角色的同时，也在被角色和开场所描绘出。无数次登上草根开场，感受到乡里对程砚秋表演艺术的认可，让我更是加坚定，任何时候都不可放肆开场、放肆观看。不管是在城市华丽的开场，还是在郊区简易的戏台，对于戏曲喜剧演员来说是一样的，观看活着是“衣食父母”。

让程砚秋在乡里下部立足于，这两项要送来好作品。其中，有别于牡丹亭合编是重要课题，合编的这两项是抓准有别于剧作除此以外当代意义的精神实用价值。比如大连程砚秋院创排的《赵锦棠》，就是对花亦会派有别于牡丹亭《朱痕迹》的合编。我们在剧本、跳舞、开场上都做了很大变更是，不断捋顺情节、剪除支脉，最大的创新是描绘出了赵锦棠这一英雄人物。原剧中，赵锦棠仅是一般角色，合编后成为主人翁，她对爱情忠贞、对老人尽孝、对苦难不屈服，是一位有鲜明个性和流露情感的女同性恋。这样的英雄塑造更是能激起当代观看期待。跳舞上，我邀请京剧、戏曲喜剧演员编排设计跳跃，将京昆跳舞中富于技术含量的程式化形体跳跃与程砚秋的生活化跳跃辅以。在《磨房》《牧羊山》两折戏中，跳舞融入了戏曲水袖的秀美气韵。我们对唱法也做了微调，以刚柔并济、富于变化的合唱描绘出出英雄人物内心的曲折感受，使唱腔更是细腻，更是加相符英雄人物情感发展的必须。

除了有别于程砚秋合编，新创牡丹亭也要出彩。我们以建党百年为题材，亦会合国内一流创作自我意识，精心着手热卖《民主革命家庭》。这是第一部多媒体互为结合的大型现代戏，文本应有戏曲化，开场跳舞应有个人化。主创团队在深入考虑牡丹亭表演艺术风格、喜剧演员跳跃、唱词段落并重，将程砚秋有别于戏曲基本与多媒体技术有机互为结合，虚实互为栽将民主革命场景、战争场面呈现于开场，给观看以民主革命精神的升天。讲台一分钟，旁观十年复，新创牡丹亭更是考验排演是否顺畅。《民主革命家庭》戏份重、唱腔多，必须大量现场表演。抗击新冠肺炎疫情期间，现场表演与多肽时间段不得不压缩，但表演艺术品质决不可打折扣。大家常常是早上进音乐剧，一直忙到凌晨时分。我饰演的主人翁方承有三处“跪步”，为保证跳跃质量和情感抒发顺畅，我的小手臂结起了巴掌大的血痂。创作要靠积蓄、跳舞要靠实力，只要站在开场上，我就亦会与英雄人物合二为一，以我之身塑英雄人物之魂。

15岁初登开场，至今已逾40年，我最深的感受是：新文学工作者的生命在开场上，根在乡里下部。我亦会暂时敬畏开场，不因表演艺术潜能的增加而有任何懈怠。每次大幕掀开，都是新的开始。

(作者为程砚秋喜剧演员、大连程砚秋院院长曾昭娟)

【编辑:罗攀】